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虚幻引擎为用户提供了多种过场动画工具、渲染功能和工作流，以此支持用户的虚拟制片流程。Slay是一款由 Mold3D Studio 打造的演示短片，用于演示虚幻引擎为虚拟制片提供的各类技术、渲染功能和工作流。

本文介绍了Slay的查阅方式，以及Slay在制作中用到的各种工作流程和制片技巧。

先决条件

• Slay中的场景包含大量的图形内容。它要求你的配置至少为 Intel Core i9 Series 处理器和 GeForce RTX 2080 Ti 或类似配置。

• 首次打开项目或关卡时，加载时间可能很长，因为许多资产皆是首次加载和编译。

设置

用Slay示例设置项目的步骤如下：

1. 打开 Epic Games启动程序 ，点击 虚幻引擎 部分，然后打开 学习 选项卡。

2. 向下滚动到 Slay 示例，然后点击示例下的 免费 按钮，将示例添加到你的库中。

3. 点击 创建项目 ，然后按照屏幕上的说明下载Slay示例内容并启动新项目。

4. 在 虚幻编辑器 中打开新项目。

现在你应该在能视口中看到 temple_P 关卡。

查看Slay中的序列

要查看Slay中的序列，请点击主工具栏中的 过场动画 按钮并选择 TF_Edit 。

这将打开Slay过场动画的 主序列 。在这个视图中可以看到组成整个序列的多个镜头。

选择镜头轨道上的 摄像机 按钮，查看每个镜头的 摄像机 ，并点击 播放 按钮来播放序列。

Quixel Megascan资产

神庙关卡同时采用了大量特有资产和 Quixel Megascan 资产。这些资产被用作Slay中的背景细节、道具和植被。在项目中使用Quixel Megascan资产有助于你在创建大型场景时节约大量时间和资源。

打开 Quixel Megascan 网站，你可以找到一些Slay示例中使用的Quixel Megascan资产。一些比较有趣的资产包括：

• 神庙庭院中的 墓碑 。

• 关卡中的 带有地域特色或时代特点的道具 。

• 放置在花园和其他区域中的 绿草 和其他植被。

基于镜头的工作流

Slay中的序列用到了 Sequencer 以及 基于镜头的 流程。这样做是为了让每个镜头只包含最低限度所需的内容，而不必把所有镜头安排在单个超大序列中。Sequener允许你在一个全局视角下快速修改多个镜头，镜头可以被 编辑、删剪、重新组织 ，就像其他非线性编辑软件那样。

在主序列 TF_Edit 中，你可以看到 镜头轨道 以及其中的镜头。另外，还有 音频轨道 ，用于播放音频——这些音频已经根据序列调整过。还有一条 淡入淡出轨道 ，控制淡入淡出效果。

双击镜头可以打开并查看其内容。

关卡可视性

Slay的第一个镜头是神庙的外景。由于角度比较特殊，我们需要专门创建一个自定义的 地形 和资产，以便专门在 Shot TF0010_02 镜头中的某个关卡中显示。关卡的可视性由 关卡可视性轨道 控制，该轨道可以在 TF0010_02 （镜头1）中看到。

关卡可视性轨道添加到镜头中后，它只会在镜头的持续时长内进行相关计算。在这个例子中，在进入神庙内部时，包含低分辨率地形的关卡将被隐藏，而包含高分辨率地形和其他资产的关卡将被显示。

使用可生成物

动态生成对象（Spawnables） 是指动态生成的Actor，通常只存在于单一序列中。在Slay中，许多镜头中都用到了动态生成对象，以此解决各个镜头特有的需求。由于每个镜头都相当于单独的序列，可生成物会只存在于单个镜头中，这使得管理这些Actor更容易。

Shot TF0020_01 （Shot 2）中有一个可生成物Actor。在这个镜头中，原来的静态网格体门已隐藏，并被一个可生成的 骨骼网格体 门所替换。这扇门包含动画，可以匹配角色的开门动作。当镜头播放完成后，这扇门会自动消失。

美术师协作

在Slay示例中，每个镜头自身都相当于一个序列，因此其自身就是一个资产。镜头还包含 Subscene轨道 ，同样是它们自身的序列资产。由于这种资产的划分，让多个美术师同时处理一个序列或镜头会简单许多，而不会出现文件冲突。Subscene还可以复制，从而在多个实例之间重复使用和共享相同的内容。

在几个镜头中，你可以看到用于 灯光 和 视效 的自场景轨道，这使得这两方面的美术师能够在这些序列中工作，而非在主镜头序列中工作。通过这种方式，子场景不仅有助于限制文件冲突，而且有助于Sequencer组织。

你可以双击"子场景"部分将其打开并查看其内容。

从父序列中打开一个镜头或子场景时，它将显示在主序列的上下文中。这意味着即使你只看到一个子场景，来自主序列和当前镜头的所有轨道也仍然可见。你可以编辑灯光、添加视觉效果，并用场景的完整视觉上下文执行其他操作。

摄像机动画

Slay的摄像机动画完全是在Sequencer中 创建 的。在某些情况下，additive摄像机动画也被用于增强摄像机运动。这是使用 摄像机动画序列 完成的，这是一种 模板序列 。

双击这些 模板动画 将打开相应的模板序列，在那里你可以看到使用中的动画。

灯光和材质

灯光、材质和特效在Slay中扮演着重要作用。只要善用主序列（Master Sequence）和镜头（Shot）系统，美术师就能更高效地打光，并应用每个镜头的材质调整。

灯光工作流

正如 上文 所述，子场景（Subscene）中可以包含光源和其他工作流。常见的打光流程是将必要的 光源Actor 作为 可生成物 添加到序列中。这样做是为了让光源仅在镜头播放时保持可见，并且不需要手动打开或关闭。

你可以借助其他打光技术来处理你的镜头效果，如使用 遮光物（Light Blockers） 让场景的部分区域接收不到来自主关卡的灯光。然后，你可以使用可生成光源来更直接地控制镜头的灯光效果。

例如在 Shot TF0020_01 （Shot 2）中，如果禁用 摄像机 按钮以停止它的移动，然后在视口中移动到神庙入口区域，你应该会看到一个巨大的 遮光物 。它可以为镜头创建一个更可控的灯光环境。

有了遮光物后，可以继续生成其他光源，更好地增强此镜头中的灯光效果，比如聚光灯穿过附近的点阵，在门上投下柔和的阴影。

在某些情况下，可能需要隐藏某些网格体，让光线穿过并照射到Actor上。在 Shot TF0080_01 中，为了让阳光照射在角色Oni身上，神庙的部分结构被隐藏了起来。

Slay还使用了 光照通道 来控制光照对环境和角色的影响。在这个示例中，可生成光源只会影响 通道2 。所有角色都启用了这个通道，因此他们会被这些光源照亮。环境不受影响，因为场景网格体只启用了 通道0 。

材质工作流

如果某个 材质 通过 参数 来设置，你可以在Sequencer中引用这些参数来进行重载，以便调整材质参数。在Slay中，这样做是为了根据每个镜头的需求微调材质。与之前的打光流程以及基于镜头的工作流相似，这些编辑可以只针对单个镜头，不必持续到下个镜头。

在 TF00110_01 Lighting Subsequence 这个镜头中，你可以看到Oni铠甲材质上的 粗糙度（Roughness） 和其他参数通过 材质元素轨道（Material Element Tracks） 被调整过了。材质元素的编号对应于网格体上的材质元素的ID。

点击 添加参数(+) 将显示该元素可用材质参数的列表。选择一个参数，为其添加为轨道。

渲染设置

Slay示例被创建为渲染为 最终像素 ，展示了可以用虚幻引擎来渲染的高质量图像。因此正在对几个重要参数进行设置，以提高在视口中及使用 影片渲染队列概述 进行渲染时场景的保真度。

后期处理体积

后期处理 可用于在场景中控制 光线追踪 相关的效果，例如 全局光照、反射 和 阴影 。场景中还用到了 颜色分级和胶片色调映射器 属性来应用颜色校正。

要查看Slay中使用的后期处理属性，请在关卡中选择 后期处理体积 。在 世界大纲视图 中搜索即可找到。

你可以启用或禁用细节面板中的 已启用（Enabled） 属性，来预览各种后期处理体积的效果。使用后期处理能够让你的场景效果更加生动。

视口优化

由于Slay包含大量图形内容，所以有必要优化编辑器视口，确保虚幻引擎能够流畅运行。方法是设置在 DefaultEngine.ini 的 配置文件 中调整部分 控制台变量 。

可调整的变量包括：

  r.HairStrands.Enable 1.0
  r.HairStrands.DeepShadow.Resolution 512.0
  r.RayTracing.Shadows.AcceptFirstHit 1.0
  r.RayTracing.SkyLight.ScreenPercentage 55.0

影片渲染队列设置

Slay的最终画面是由虚幻引擎的 影片渲染队列（Movie Render Queue）工具 渲染。影片渲染队列支持多种功能，可以输出高质量的渲染效果，例如它的时序子采样（temporal subsampling），可以产生高品质的径向动态模糊效果。此外，Slay中还使用了控制台变量来提升渲染过程中的图形保真度。

要打开影片渲染队列窗口，请点击Sequencer工具栏中的 渲染 按钮。

Slay中使用的渲染设置会被保存为 影片管线主配置资产（Movie Pipeline Master Config Asset） 。要将此预设应用到渲染画面，请点击 设置 下拉菜单并选择 Slay_MovieRenderQueue_Preset 。

要查看采用设置后的效果，请点击 Slay_MovieRenderQueue_Preset 设置文本。这会打开 渲染设置 窗口，其中包含了渲染过程中所采用的各种输出、质量和其他设置。

抗锯齿

为减少图像噪点，形成平滑的边缘和动态模糊，示例采用了 抗锯齿 ，并且将 时序采样数（Temporal Sample Count） 设为 19 。

控制台变量

为了从多个方面提升画面的真实度，包括 动态模糊 、 次表面散射 和 光线追踪 等，Slay如下设置了 控制台变量 ：

  r.MotionBlurQuality 4.0
  r.MotionBlurSeparable 1.0
  r.DepthOfFieldQuality 4.0
  r.ScreenPercentage 125.0
  r.ViewDistanceScale 50.0
  r.SSS.Quality 1.0
  r.SSR.Quality 4.0
  r.Shadow.DistanceScale 10.0
  r.ShadowQuality 5.0
  r.Shadow.RadiusThreshold 0.001
  r.SkeletalMeshLODBias -4.0
  r.RayTracing.GlobalIllumination.FireflySuppression 1.0
  r.RayTracing.SkyLight.ScreenPercentage 100.0
  r.RayTracing.AmbientOcclusion 1.0
  r.DiffuseIndirect.Denoiser 1.0
  r.RayTracing.Shadows.AcceptFirstHit 0.0
  r.HairStrands.Enable 1.0
  r.PathTracing.MaxBounces 2.0
  r.TemporalAACurrentFrameWeight 0.3
  r.RayTracing.GlobalIllumination.SamplesPerPixel 4.0
  r.RayTracing.Reflections.MaxRoughness 1.0
  r.RayTracing.GlobalIllumination.MaxBounces 2.0